Lajos Egris formulerede i The art of dramatic writing: its basis in the creative interpretation of human motives fra 1942 en teori om den helt grundlæggende sammenhængskraft i teaterdramaet baseret på Gustav Freytags og W.T. Prices tanker som fører den ydre og indre konflikt sammen: Grundsætningen (eng. the premise). Den er blevet fortolket af bl.a. James N.
Det sker ofte at forfatteren lader sig rive med af sexscenerne og de derfor bliver for uigennemarbejdede; husk derfor at give dig god tid til at skrive de frækkeste scener i en erotisk novelle, og sørg for at redigere dem efterfølgende.
At en sexscene er beskrevet sansemættet er langt hen ad vejen vigtigere end indholdet i scenen, og hvorvidt forfatteren synes scenen er pirrende vil ofte smitte af på læseren.
En karakter er summen af hans valg og hans handlinger, der er afgrænset af hans fortid og fremtvunget af hans bevæggrunde og mål. Han skal udvikles og vises i sammenhæng med og i forhold til de andre kernekompetencer.
Områder der kan klargøre hvem karakteren er:
Larry Brooks inddeler karakteregenskaber i tre dimensioner og lægger et særligt fokus på de øjeblikke der viser essensen af personen, hans sande jeg, og kobler hovedpersonens udvikling sammen med plottets struktur.
Siden Anne-Marie Vedsø Olesen til Hufs skrivekursus opstillede de seks egenskaber, hun mente var de vigtigste for en forfatter, har jeg tænkt en del over, hvad jeg selv tror, der er vigtigst for at blive en god forfatter. Anne-Maries liste var ikke kun en liste over, hvad der skulle til for at komme til at kunne skrive godt men også en liste over hvordan man overlever som forfatter; her skriver jeg kun om hvad jeg tror der skal til for at komme til at skrive godt -- dels fordi jeg ikke ved nær så meget om branchen som Anne-Marie, og dels fordi jeg tror, at håndværket skal være veludviklet, før man kan gøre sig håb om, at det gør en forskel at have en fod indenfor i branchen.
1. Vilje, motivation, selvdisciplin, udholdenhed